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09 - 31 juillet 2024
LU - VE 17 - 21 heures
SA - DI 11 - 18 heures
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PARCOURS ARTISTIQUE
L'exposition de Julian Kirscher réalisée en 2024
„LE ESPACE DE L'INCONFORT“repose sur un format d'exposition inédit, immersif et interactif, qui utilise des technologies telles que la 3D, l'IA, les écrans partagés et un système sonore unique. Ce système sonore intègre les visiteurs* par tracking dans un paysage sonore individuel pour chaque œuvre.
L'espace de l'inconfort dans l'ancien abattoir de Pforzheim, 2024
Le prototype d'exposition immersive de Julian Kirscher au centre culturel EMMA de Pforzheim en 2021
QU'EST-CE QUE L'ART IMMERSIF ?
L'art immersif englobe une multitude de concepts artistiques et curatoriaux. Depuis les années 1950, cette forme d'art vise à impliquer davantage les spectateurs. L'art immersif est une expérience dans laquelle les artistes femmes brouillent les frontières traditionnelles entre les formes d'art telles que la photographie, le cinéma, les installations et les technologies médiatiques afin de créer des formes d'expression nouvelles et innovantes.
L'ART ET LA POLITIQUE SOUS UN NOUVEAU JOUR
Les installations transmettent de manière impressionnante la capacité de l'art à explorer des thèmes sociaux et politiques complexes de manière provocante et accessible.
LES SEPT PÉCHÉS CAPITAUX
RÉINTERPRÉTÉ
DER RAUM DES UNBEHAGENS thématise en sept stations de graves défis sociaux et politiques qui ont occupé Julian Kirschler de manière intensive au cours des cinq dernières années. Le projet se compose de sept installations, de vidéos 3D animées et de travaux photographiques qui réinterprètent les sept péchés capitaux bibliques :
1. infaillibilité : abus de pouvoir sexualisé
2. ignorance : théories du complot
3. colère : discours haineux dans les médias sociaux
4. folie de la masculinité : guerre et crimes de guerre Table 1
4. folie de la masculinité : guerre et crimes de guerre Table 2
5. autodestruction : dommages environnementaux
6. négationnisme : antisémitisme 1
6. négationnisme : antisémitisme 2
7e HaSS : La montée de l'extrémisme de droite
Abus de pouvoir sexualisé
Le travail a pour origine la reconstruction ou la déconstruction d'un retable gothique. Le choix du triptyque de l'église Saint-Jean à Dannenberg comme modèle pour la manipulation s'est fait en entrant les termes de recherche „triptyque", „autel" dans un moteur de recherche. Au lieu de l'histoire de la Passion représentée par le retable à volets dans le triptyque réalisé au milieu du 15e siècle, IN NOMINE PATRIS négocie sur trois écrans une Passion d'un autre genre : les abus sexuels commis pendant des décennies sur des enfants et des adolescents dans l'Église catholique romaine. Représentant les victimes, nous assistons dans ce film d'animation d'environ trois minutes à une procession de jouets d'enfants endommagés qui peuplent peu à peu l'espace virtuel de l'église et se rassemblent finalement en silence sous la croix.
Théories du complot
Le créationnisme, qui consiste à croire littéralement aux récits de la création, est souvent associé à la négation de la théorie de l'évolution, selon laquelle la vie sur Terre est apparue au cours d'un long processus de développement. Les fondamentalistes religieux sont généralement de sexe masculin, ignorent les faits scientifiques, comme le changement climatique d'origine humaine résultant de la combustion d'énergies fossiles, et se passionnent pour les théories du complot. L'installation d'une terre plate, portée par trois modèles réduits de voitures sur une croix en bois, joue sur les liens entre irrationalité, pétro-masculinité, fondamentalisme et désir autoritaire. Visuellement, l'œuvre reprend des motifs des romans Scheibenwelt de l'auteur britannique de fantasy Terry Pratchett.
Discours de haine dans les médias sociaux
Plusieurs personnes discutent sur un smartphone géant, tandis que les écouteurs diffusent de la musique de variété banale. Si l'on fait un pas de plus, la musique de divertissement inoffensive laisse place à du death metal menaçant et la conversation superficielle se révèle être imprégnée de haine et de haine. En y regardant de plus près et en l'écoutant, ce qui semble inoffensif se révèle être la mort de la société pluraliste. Pour illustrer ce phénomène quotidien dans l'utilisation des médias sociaux, les posts et la musique ont été exagérés, mis en scène et composés spécialement pour le travail.
Guerre et crimes de guerre Table 1
La maquette à l'échelle 1:3 est une version modifiée de l'immense table sur laquelle le président russe Vladimir Poutine a reçu les invités d'État au début de l'année 2022. Au lieu des imposantes estrades sur lesquelles trône l'original en chêne, le plateau de la table de la maquette repose sur trois pieds qui ressemblent aux étages finaux des fusées Soyouz russes. Au lieu de nobles incrustations, le plateau de table de l'adaptation est encadré de feuilles d'or. Dans les motifs floraux du dessus de la table sont cachés des chars et des obusiers orientés vers le prétendu vis-à-vis. L'ensemble est complété par deux chaises placées aux extrémités de la table et légèrement écartées. Équipées d'écouteurs, les visiteuses sont plongées dans le silence de l'installation immersive - symbole du silence et de l'absence de parole face au „changement d'époque", la cruelle réalité de la guerre au cœur de l'Europe du 21e siècle.
Guerre et crimes de guerre Table 2
L'animation vidéo révèle la véritable nature de la table : les fantasmes obscènes et les désirs de pouvoir de Poutine. Après s'être gonflée jusqu'à l'éclatement, la table explose et de son intérieur se déverse sur l'écran un flot ininterrompu de liquide poisseux, ainsi que des cascades de matriochkas qui révèlent à leur tour des armes et des munitions ainsi que d'autres témoignages de la guerre d'agression sanglante. L'orgie de violence se poursuit par des passages au ralenti, sorte de „requiem ukrainien", qui varient les scènes centrales du film Zabriskie Point du réalisateur italien Michelangelo Antonioni. En accord avec le contenu, on ne découvre le film d'animation que lorsqu'on entre dans une cabine recouverte de velours rouge et qu'un hublot s'ouvre comme dans un peep-show.
Dommages à l'environnement
Alors que la glace fond dans les montagnes, le niveau monte ailleurs. Des symboles du sublime comme les glaciers géants et des lieux de nostalgie humaine comme la place Saint-Marc à Venise sont menacés de disparition. L'animation 3D de deux clichés tirés des séries photographiques Montagnes, prairies et forêts et High Noon condense cela en un memento mori : le changement climatique n'attend pas.
Antisémitisme 1
Les trois photographies sont issues de la série High Noon, pour laquelle l'artiste a pris des photos de lieux déserts dans différentes grandes villes européennes pendant le lockdown et les a ensuite traitées avec un ‚virus visuel'. Les photos, accrochées en triptyque, montrent le Nationaal Holocaust Namenmonument à Amsterdam, sur lequel sont gravés les noms des victimes néerlandaises de l'Holocauste. Comme pour toutes les photos de la série, le titre a été créé à l'aide du système What3Words, qui génère des adresses de trois mots au moyen d'un algorithme au lieu des coordonnées GPS habituelles. Lorsque l'on s'approche des images, on entend une voix de femme qui lit les noms des victimes en néerlandais.
Antisémitisme 2
L'œuvre montre la photographie floue d'un paysage avec une tour sur le site du mémorial du camp de concentration de Dachau, prise lors d'une visite commune du mémorial avec le musicien Stefan Kling. Le malaise véhiculé par l'œuvre n'est délibérément pas créé par le concret, mais par l'interaction avec la composition de Kling d'après les motifs d'un orchestre de l'Union culturelle juive de 1935. Le mouvement circulant de la musique souligne l'avertissement du titre généré par What3Words.
Renforcement de l'extrémisme de droite
Presque partout en Europe, on constate ces dernières années un glissement vers la droite. La montée en puissance de l'AfD en Allemagne et les succès électoraux des partis populistes et d'extrême droite en Europe ont été le déclencheur de ces images individuelles, d'abord générées à l'aide de l'intelligence artificielle, puis assemblées en un tout. On sait depuis la Révolution française que les dirigeants peuvent tôt ou tard devenir eux-mêmes les victimes de leur règne de la terreur. La photographie est accompagnée d'un journal sur une planche à pince en bois, dans lequel le contenu de l'image est décomposé.
Julian Kirschler © DOCDA YS/Knut Schmitz
ARTIST
„Dans mes travaux photographiques, il s'agit toujours d'une étude de l'influence de la numérisation et des médias sociaux sur nos habitudes visuelles. Et de confronter les spectateurs* à leurs propres expériences, émotions et aspirations“.“
Julian Kirschler
JOHN RUSKIN WINE BAR
8 JOURS DE VIN ET DE PLAISIR
La vigne a longtemps été cultivée sur les pentes de l'ancien abattoir. Un petit groupe de viticulteurs ramène désormais le vin dans le quartier. Au John Ruskin Wine Bar de l'ancien abattoir de Pforzheim, nommé d'après John Ruskin, le grand réformateur social anglais et pionnier de l'architecture durable, l'équipe de Robert Eikmeyer, Christof Grosse, Werner Horsch et James Sutherland a servi chaque jour à l'heure bleue du pinot noir, du vin blanc et de la grappa produits par ses soins. „Si on l'examine de près, une pierre devient une montagne en miniature“, écrivait Ruskin. „Celui qui regarde ensemble profondément dans son verre et savoure le vin jusqu'à la dernière goutte verra le monde d'un autre œil“, disions-nous. Au programme : visites guidées des anciens abattoirs, musique, littérature et bien plus encore.
