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09 - 31 julio 2024
MO - FR 17 - 21 h
SA - SO 11 h - 18 h
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& DÓNDE
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PARQUES DE ARTE
La exposición de Julian Kirschler se hará realidad en 2024
„LA HABITACIÓN DEL MALESTAR“se basa en un formato de exposición innovador, envolvente e interactivo que utiliza tecnologías como 3D, IA, pantallas divididas y un sistema de sonido único. Este sistema de sonido integra a los visitantes en un paisaje sonoro individualizado para cada obra mediante seguimiento.
El espacio del malestar en el antiguo matadero de Pforzheim, 2024
Prototipo de exposición inmersiva de Julian Kirschler en el centro cultural EMMA de Pforzheim 2021
¿QUÉ ES EL ARTE INMERSIVO?
El arte inmersivo engloba diversos conceptos artísticos y curatoriales. Desde la década de 1950, esta forma de arte pretende implicar más al espectador. El arte inmersivo es un experimento en el que los artistas difuminan las fronteras tradicionales entre formas de arte como la fotografía, el cine, la instalación y las tecnologías de los medios de comunicación para crear formas de expresión nuevas e innovadoras.
ARTE Y POLÍTICA BAJO UNA NUEVA LUZ
Las instalaciones transmiten de manera impresionante la capacidad del arte para explorar cuestiones sociales y políticas complejas de forma provocadora y accesible.
LOS SIETE PECADOS CAPITALES
REINTERPRETADO
DER RAUM DES UNBEHAGENS (EL ESPACIO DE LOS PECADOS MORTALES) tematiza en siete estaciones graves retos sociales y políticos que han ocupado intensamente a Julian Kirschler durante los últimos cinco años. El proyecto consta de siete instalaciones, vídeos animados en 3D y obras fotográficas que reinterpretan los siete pecados capitales bíblicos:
1. infalibilidad: abuso de poder sexualizado
2. ignorancia: teorías conspirativas
3. ira: incitación al odio en las redes sociales
4. manía de la masculinidad: guerra y crímenes de guerra Cuadro 1
4. manía de la masculinidad: guerra y crímenes de guerra Cuadro 2
5. autodestrucción: daños al medio ambiente
6. negación: antisemitismo 1
6. negación: antisemitismo 2
7 HaSS: Aumento del radicalismo de derechas
Abuso de poder sexualizado
La obra se basa en la reconstrucción o deconstrucción de un altar gótico. El altar de tres alas de la iglesia de San Juan de Dannenberg se eligió como modelo para la manipulación introduciendo los términos „tríptico" y „altar" en un motor de búsqueda. En lugar de la historia de la Pasión representada por el altar alado en el tríptico creado a mediados del siglo XV, IN NOMINE PATRIS utiliza tres pantallas para contar otro tipo de Pasión: los abusos sexuales a niños y jóvenes cometidos durante décadas en la Iglesia Católica Romana. En nombre de las víctimas, en la película de animación de unos tres minutos de duración, vivimos una procesión de juguetes infantiles dañados, que van poblando poco a poco el espacio virtual de la iglesia y finalmente se reúnen en silencio bajo la cruz.
Teorías de la conspiración
El creacionismo, la creencia literal en los relatos de la creación, suele ir unido a la negación de la teoría de la evolución, según la cual la vida en la Tierra ha evolucionado a lo largo de muchos años. Los fundamentalistas religiosos son en su mayoría varones, ignoran los hechos científicos, como el cambio climático provocado por el hombre como resultado de la quema de combustibles fósiles, y son entusiastas de las teorías conspirativas. La instalación de una Tierra plana, que portan tres maquetas de coches sobre una cruz de madera, juega con las conexiones entre irracionalidad, petro-masculinidad, fundamentalismo y deseo autoritario. Visualmente, la obra retoma motivos de las novelas del Mundodisco del escritor británico de fantasía Terry Pratchett.
La incitación al odio en las redes sociales
Varias personas chatean en un enorme smartphone mientras suena la música pop más banal desde los auriculares. Si uno da un paso más, la inofensiva música ligera da paso a un amenazador death metal y la superficial conversación resulta estar plagada de odio y agitación. Si se observa y escucha más de cerca, lo aparentemente inofensivo resulta ser la muerte de la sociedad pluralista. Para subrayar este fenómeno cotidiano en el uso de las redes sociales, las publicaciones y la música se exageraron y se escenificaron y compusieron especialmente para la obra.
Guerra y crímenes de guerra Cuadro 1
El modelo a escala 1:3 es una versión modificada de la enorme mesa en la que el presidente ruso Vladimir Putin recibió a los invitados de Estado a principios de 2022. En lugar de los poderosos pedestales sobre los que se entroniza la original hecha de roble, el tablero de la mesa de la maqueta descansa sobre tres patas que recuerdan las etapas finales de los cohetes rusos Soyuz. En lugar de elegantes incrustaciones, el tablero de la adaptación está enmarcado con pan de oro. Ocultos en los motivos florales de la parte superior de la mesa hay tanques y obuses apuntando a la supuesta contraparte. El conjunto se complementa con dos sillas situadas en los extremos de la mesa y ligeramente apartadas. Equipados con auriculares, los visitantes se sumergen en el silencio de la instalación inmersiva, símbolo del silencio y la mudez ante el „punto de inflexión", la cruel realidad de la guerra en plena Europa del siglo XXI.
Guerra y crímenes de guerra Cuadro 2
La animación de vídeo revela el verdadero núcleo de la mesa: las obscenas fantasías y ansias de poder de Putin. Después de haber estallado, la mesa explota y de su interior sale un chorro interminable de líquido pegajoso hacia la pantalla, junto con cascadas de matrioskas, que a su vez revelan armas y municiones, así como otras pruebas de la sangrienta guerra de agresión. La orgía de violencia da paso a pasajes a cámara lenta que, a modo de „réquiem ucraniano", varían escenas centrales de la película Zabriskie Point, del director italiano Michelangelo Antonioni. En consonancia con el contenido, sólo se ve la película animada cuando se entra en una cabina vestida de terciopelo rojo y se abre una trampilla de visión como en un peep show.
Daños medioambientales
Mientras el hielo se derrite en las montañas, el nivel de las aguas sube en otros lugares. Símbolos de lo sublime como los gigantes glaciares y lugares de añoranza humana como la Plaza de San Marcos de Venecia están amenazados de extinción. La animación en 3D de dos imágenes de las series fotográficas Mountains, Meadows and Forests y High Noon condensa todo esto en un memento mori: el cambio climático no esperará.
Antisemitismo 1
Las tres fotografías pertenecen a la serie High Noon (Mediodía), en la que el artista fotografió lugares desiertos de varias grandes ciudades europeas durante el bloqueo y luego los procesó con un ‚virus de imagen'. Las fotos, colgadas en forma de tríptico, muestran el Nationaal Holocaust Namenmonument de Ámsterdam, en el que están grabados los nombres de las víctimas holandesas del Holocausto. Como en todas las fotografías de la serie, el título se creó con el sistema What3Words, que utiliza un algoritmo para generar direcciones de tres palabras en lugar de las habituales coordenadas GPS. Al acercarse a las imágenes, se oye la voz de una mujer que lee los nombres de las víctimas en neerlandés.
Antisemitismo 2
La obra muestra una fotografía borrosa de un paisaje con una torre en los terrenos del memorial del campo de concentración de Dachau, que fue tomada durante una visita conjunta al memorial con el músico Stefan Kling. La inquietud que transmite la obra no surge deliberadamente de lo concreto, sino de la interacción con la composición de Kling basada en motivos de una orquesta de la Asociación Cultural Judía de 1935. El movimiento circulatorio de la música subraya la advertencia del título generado con What3Words.
Aumento del radicalismo de derechas
En los últimos años se ha producido un giro a la derecha en casi toda Europa. El ascenso de la AfD en Alemania y el éxito electoral de los partidos populistas de derechas y de derecha radical en Europa fueron el detonante de las imágenes individuales que se generaron inicialmente con ayuda de la inteligencia artificial y luego se ensamblaron en un todo. Desde antes de la Revolución Francesa se sabe que los líderes pueden convertirse tarde o temprano en víctimas de su propio reino del terror. La fotografía va acompañada de un periódico en un portapapeles de madera, en el que se desglosa el contenido de la imagen.
Julian Kirschler © DOCDA YS/Knut Schmitz
ARTISTA
„Mi trabajo fotográfico siempre trata de examinar la influencia de la digitalización y los medios sociales en nuestros hábitos de visión. Y de confrontar al espectador con sus propias experiencias, emociones y deseos“.“
Julian Kirschler
JOHN RUSKIN WINE BAR
8 DÍAS DE VINO Y DIVERSIÓN
Durante mucho tiempo se cultivó vino en las laderas del Alter Schlachthof. Ahora, un pequeño grupo de viticultores está devolviendo el vino al barrio. En el John Ruskin Wine Bar del Alter Schlachthof Pforzheim, que lleva el nombre de John Ruskin, el gran reformador social inglés y pionero de la arquitectura sostenible, el equipo dirigido por Robert Eikmeyer, Christof Grosse, Werner Horsch y James Sutherland sirve Pinot Noir, Pinot Blanc y grappa de producción propia todos los días a la hora azul. „Si la examinas de cerca, una piedra se convierte en una montaña en miniatura“, escribió Ruskin. „Si juntos miran profundamente la copa y saborean el vino hasta la última gota, verán el mundo con otros ojos“, decimos nosotros. También en el programa: visitas guiadas al Alter Schlachthof, música, literatura y mucho más.
